久しぶりに映画をちょこちょこと。といってもたった2日間だが。

実家のHDDレコーダーになぜか入ってたジェイソン・ステイサム先生の『トランスポーター3』。ステイサム先生とスー・チー様が見れればそれで良かったけどかなり雑だった『1』と比べて、すごくまともそうなトニスコ風アクション映画に仕上がっていたけど（最近のリュック・ベッソン絡みの映画としては悪くない）、全てヒロインの女がぶち壊すので残念すぎた。どう考えてもあんな全然可愛くない性悪糞ビッチと運び屋が成り行きでデキてしまうのは納得できない。それをしなければいけないという必然性への追い込みも足りず。それ以外はとても楽しめる娯楽映画だったけれども。

あとは姪・甥と一緒に『アナ雪』とか『ラプンツェル』とかも見て、へー最近のディズニーのお姫様と男性像はこうなってるのねー、と勉強したり、キノハウスでピング・クロスビー／ボブ・ホープ／ドロシー・ラムーア出演の『アフリカ珍道中』、ルビッチの『陽気な巴里っ子』（適当な邦題だな……）、ファスビンダーの『シナのルーレット』（とにかく撮影が異常）をハシゴしたり、帰ったらハワイアン・フェアをやってるデニーズでドロシー・ラムーアつながりの《マナクラの月》（ジョン・フォード『ハリケーン』）が流れてて、おっ、と思ったり。

中でも個人的なトラウマ映画館である名古屋シネマテークで見た、たむらまさき監督の『ドライブイン蒲生』はとても清々しい良い映画だった。黒川芽以の体さばきがとても良く。音楽の使い方とか驚くぐらい新鮮で潔い。イメージフォーラムでやっているので、お薦めです。DV夫が加瀬君じゃなくて良かった。

ジョン・フォードの映画においては、酔っぱらいが話すことこそ真実である。

フォードをレイシスト扱いした『ボーリング・フォー・コロンバイン』の監督は恥を知るべきだ。

家で密かにゼメキス祭を始める。一本目は『ロジャー・ラビット』。冒頭のドタバタアニメ（の撮影シーン）からかなりのtoo much感（いや凄いんだけど）だし、とにかくトゥーン・ジョークがよくわからないのだけれどがんばって見る（ベティーちゃんが白黒というジョークぐらいはわかるけど）。実写の世界に入り込むトゥーン、トゥーンの世界（＝トゥーン・タウン）に入り込む実写の人間、トゥーンの真似をする実写の人間、携帯落とし穴などトゥーンの道具を実写の世界で使う人間、などなどトゥーンと実写の人間の画面上での共存を多分本気で目指したに違いない本作に、やっぱりそれは無理があるんじゃないかと思ってた自分もいつしかそれは差別的な視線じゃないだろうかと思い始めてしまう。小さなテレビで見るのはやっぱり限界があるし、ジョークがわからないのも原因だろうけど、とにかく眠くてごめんなさい。わからなくてもときどき噴き出すシーンはありました。しかしトゥーンの動きを想定して一回実写で撮影しとく、というのがまず凄いのだけれど、そこに描かれていくトゥーンの動きも凄い。ジェシカ・ラビットの衣装のキラキラなんか感動もの。個人的にはルーニー・テューンズの面々、特にヨセミテ・サムが懐かしかった。ほんとにアメリカのアニメって終始ドタバタなのね、というのがよくわかる映画でした。

ステロイド無しで治すの諦めて、根本的原因が知りたいこともあり、いつもと違う隣駅の皮膚科へ。とりあえずめっちゃ乾燥肌だと言われ、加えてやっぱりアトピーっぽいけれど子供の時に全くなってないのに大人になって酷くなるのは珍しいケースらしい。そして先週の健康診断に引き続き、二週連続で苦手な採血。IgE抗体検査だから何に反応してるのかわかって良いのだけど、血の気が下がるのは気持ちいいものではない。

その後髪を切って、コッポラの『ドラキュラ』とベロッキオの『ポケットの中の握り拳』の爆音上映へ。ドラキュラは処女作『ディメンシャ13』から最近作『ヴァージニア』に至るまでのB級魂全開（あるいはコーマン魂全開）なところにファスビンダー映画で有名なカメラマン、ミヒャエル・バウハウスの仕掛けたっぷりの撮影技巧が加わって、とても面白かった。終盤は強引に引っ張っていくのね。

ベロッキオの長編デビュー作『ポケットの中の握り拳』は四兄弟の長男以外はてんかん持ちの次男、同じくてんかん持ちでブラザー・コンプレックスの妹、知的障碍の三男、それに盲目で無気力な母という難しいブルジョワ家庭で、病気や障碍を持った自分たちが長男の人生の足かせになっていることに我慢ならないアレッサンドロが、母を殺し、弟を殺していくという陰惨な話でありながら、御涙頂戴でも過剰に悲劇的でもなく、善悪の判断を持ち込まずにアレッサンドロの衝動的な動き、表情、叫びの一挙一動のアクションをひたすらに捉えていく。最近作『眠れる美女』で植物人間の生死の問題を扱ったベロッキオのルーツやここに在り。アレッサンドロそのものとなったルー・カステルの動きを通じ、同情されざる人物の映画を描くにはどれほど厳しいものを自分に課さなければならないのだろうか。しかもそれは外からはめられた「物語」にドライブされるのではなく、あくまで無軌道的な人物のアクションから描かれる。なんとなく青山真治『サッド・ヴァケイション』の家庭を思い出す。
音の面で言えば、こんなに絶叫が印象的な映画は小津の『お早よう』以来。ほかにもホラー映画なんかいっぱいあるだろうけど、あの兄弟がテレビを買ってほしくてゴネる絶叫はかなりのものな気がする。ちょっとだけ爆音で見たい。

まるでキンクスのコンセプト・アルバムみたいにキッチュな登場人物たちに、贋物であることを自虐するわけでも隠蔽するでもないカメラワークと編集で、つなぎ間違いじゃないかと思うようなシーンも散見されて、何が何だかわからない中でポール・ウィリアムスの曲がひたすらに鳴りつづける爆音『ファントム・オブ・パラダイス』。このテンポの速さはとても良いなと思ったけれども、最後辻褄が合わなかったり端折りすぎてたりでその辺は残念。ライブシーンとか多分監督が思ってるよりうまくいってないんだけど、ひたすら画面に出続けるかなり間抜けな「怪人」が実は本当の「ファントム」じゃないって展開までは面白かったな。でも『オペラ座の怪人』の話を詳しく知らないので、その辺のもじりはよくわからないけれども。このジェシカ・ハーパーはとってもハマり役（唄うとき変な動き）で、映画内の観客と同じで思わず恋しちゃうのだけど、今や64歳なのねえ…….。
しかしなんで平日夕方のデパルマが超満員なのか、次の『ゼイリブ』とセットで来てるとしても不可思議。

アレクセイ・ゲルマン監督『フルスタリョフ、車を！』を35mmで。冒頭からなんだかわけがわからないがひたすら面白い。永遠に外にたどり着くことがない迷宮のような室内。なぜ子供達に殴られているのかわからないがその様が遊びのように滑稽。突然勝手に開く傘。大まじめなんだかふざけてるんだかわからない変人奇人達の一挙手一投足に見惚れてしまう。いやあ、凄いもの見た。

書いても誰も行かないでしょうが、上映あと1回です。
5月31日（土） 12:00 @ オーディトリウム渋谷

黒沢清監督、前田敦子主演、というか彼女の為の企画『Seventh Code』を爆音映画祭にて。冒頭の数ショットを見ただけで、『リアル』同様その嘘くささから話に裏があることはすぐにわかるのだが、むしろこの映画の本領は話が終わってからで（いやそれまでも充分に禍々しく胡散臭いのだけれど）、「アキコ」ではなく歌手としての「前田敦子」が画面に現れて歌を唄い始めるところから「なんだこれ」感が急増し、最後のショットに至るまで「なんだこれ」の連続。呆気にとられて終了した。日本映画で見たことのないような格闘シーンや、わけがわからないけれど美しいカーテンだらけの大広間も素晴らしかった。前田さんのたどたどしい喋り方もうまいこと編集がつないでいて、演技の下手さなんかが問題になるのはやっぱりスタッフのせいなんだよな、と思う。袋詰にされて捨てられる所の廃墟ショットが素晴らしい。
これでついに秋元康商品に手を染めてしまったことになるのか。